"Geschickt arbeitet das Ensemble mit Zeitsprüngen, Symbolen und
Wechselmonologen. Licht und Sounds suggerieren Laboratmosphäre, und
Video-Loops sorgen für eine weitere, eine reale Dimension.
Apokalyptische Schwerelosigkeit schwebte über dem Stück.(...) Großer Applaus."
Hessisch Niedersächsische Allgemeine, 27.9.2012 (The Power Play)
"The three actors, as different and special as each of them are, create a perfect team. With their moving stories and perfect timing, they navigate through the turbulent script with ease and skill, amazing the audience with the range of their craft. (...) It is a dramatic performance with a deep story that many will have to watch more than once to grasp every layer. The main point, however, is clear: We must rethink our ideas - existing clichés and stereotypes in our heads and ask ourselves what is behind dark and light, black and white, beauty and ugliness."
Hessisch Niedersächsische Allgemeine, 27.9.2012 (The Power Play)
"The three actors, as different and special as each of them are, create a perfect team. With their moving stories and perfect timing, they navigate through the turbulent script with ease and skill, amazing the audience with the range of their craft. (...) It is a dramatic performance with a deep story that many will have to watch more than once to grasp every layer. The main point, however, is clear: We must rethink our ideas - existing clichés and stereotypes in our heads and ask ourselves what is behind dark and light, black and white, beauty and ugliness."
Deutsche Welle, 5.10.2011 (Das A-Casting)
"Rasante neue Produktion des Flinntheaters. Es dauert nur Minuten, schon ertappten sich die Zuschauer selbst. (…) Ein dunkehäutiger Hamlet? Kaum denkbar. Parallel wurde herausgearbeitet, dass ein Casting für eine generelle Haltung unserer Gesellschaft steht. Denn die Zuschauer ertappten sich prompt beim kichern als Toks Körner postuliert, er wolle Bürgermeister von Kassel werden."
Hessisch Niedersächsische Allgemeine, 25.9.2011 (Das A-Casting)
„ingeniously crafted, ‘a small, small world’ is peppered with sardonic humour that reiterates the futility of man-made national boundaries. the sets were minimal, but the fascinating technique of creating a small set of landscapes of the places hamidur lived in, and projecting it on a screen was brilliant. praiseworthy indeed was the immense research that went into making this play. for this, konradin kunze and sophia stepf must be applauded. a powerful script coupled with the convincing story-telling abilities of abhishek majumdar and konradin kunze made the play worth a watch.“
The Hindu, 2/2011 (a small small world)
„what sophia, kunze and majumdar have managed to create is a moving and emotional theatre experience that brings alive the human side of rahman. wonderful performances and the innovative use of properties for live projections rather than on stage helped recreate rahman’s world.“
India Today, 3/2011 (a small small world)
"India Simulator ist eine dynamisch-knallige Performance über die Frage, wie sich deutsche Manager für ihre Arbeit in Indien vorbereiten können.(...). In dem Projekt der selbst in Indien arbeitenden Sophia Stepf mit den Schauspielern Florian Hacke und Lisa Stepf überlagern sich Vorurteile, Klischees und eine aberwitzige Bollywood-Choreographie in einem theatralischen Spiel zwischen Lachen und Nachdenken."
„what sophia, kunze and majumdar have managed to create is a moving and emotional theatre experience that brings alive the human side of rahman. wonderful performances and the innovative use of properties for live projections rather than on stage helped recreate rahman’s world.“
India Today, 3/2011 (a small small world)
"India Simulator ist eine dynamisch-knallige Performance über die Frage, wie sich deutsche Manager für ihre Arbeit in Indien vorbereiten können.(...). In dem Projekt der selbst in Indien arbeitenden Sophia Stepf mit den Schauspielern Florian Hacke und Lisa Stepf überlagern sich Vorurteile, Klischees und eine aberwitzige Bollywood-Choreographie in einem theatralischen Spiel zwischen Lachen und Nachdenken."
Die deutsche Bühne, 7/2011
"Während man, den Kopf voller weltverändernder Informationen, das Klassenzimmer wieder verlässt, fällt der Blick auf ein Schild an der Tür, das ziemlich undidaktisch für den Schulbesuch wirbt: „Wer nichts weiß, muss alles glauben.“ Die muntere Historien-Lektion aus Unfug und Fakten stammt vom Kasseler Flinntheater. Sie ist Teil des Projekts „X-Schulen“, das vom Hebbel am Ufer und der Hector-Peterson-Oberschule in Kreuzberg veranstaltet wird."
"Während man, den Kopf voller weltverändernder Informationen, das Klassenzimmer wieder verlässt, fällt der Blick auf ein Schild an der Tür, das ziemlich undidaktisch für den Schulbesuch wirbt: „Wer nichts weiß, muss alles glauben.“ Die muntere Historien-Lektion aus Unfug und Fakten stammt vom Kasseler Flinntheater. Sie ist Teil des Projekts „X-Schulen“, das vom Hebbel am Ufer und der Hector-Peterson-Oberschule in Kreuzberg veranstaltet wird."
Der Tagesspiegel, 2.7.2010 (X-Schulen)
"Eine Form erstklassigen, zeitgenössischen und zeitkritischen Theaters."
Hessisch Niedersächsische Allgemeine, 29.12.2009 (India Simulator)
„In „Wir sind Bruce“ lässt Regisseurin Sophia Stepf regionale Sprachkultur und internationale Bühnen- und Leinwandkunst miteinander reagieren.(…) Eine Perle des Lokalkolorits, die vom Flinntheater, das in knapp 15 Jahren zur festen Institution avancierte, weltkunstmäßig aufpoliert wurde“
Hessisch Niedersächsische Allgemeine, 1.9.2007
„In einem Stück, das ohne Textvorlage während der Proben wuchs, gelingt dem FLINNTHEATER eine schreiend komische und unterschwellig böse Abrechnung mit Nostalgie, Jugendwahn und Identitätskriselei. (…) Dem FLINNTHEATER aus Kassel sei Dank – nach diesem phänomenalen Gastspiel im Werk II sind graue Haare und Rückenschmerzen gesellschaftsfähig.“
Leipziger Volkszeitung 3.9.2002 (Oldism - Born to be alt)
„Spätestens mit dieser Produktion führt das FLINNTHEATER zu einer klaren Linie: Eigenproduktionen, die sich experimentell und sehr witzig gestaltet mit aktuellen Gegenwartsthemen auseinandersetzen – in diesem Fall der Jugendlichkeit. Bestachen frühere Stücke vor allem durch gut inszenierten Slapstick, finden Tobias Krechel, Sophia Stepf und ihr Team mit Oldism zu einem hervorragenden Ausgleich zwischen Witz und Story. ( ... ) Ihr Stück erinnert vielmehr an einen flott inszenierten Film, der Soundtrack bleibt im Ohr hängen wie nach einem Tarantino-Film. Das ist eine andere Qualität, die sich in jeder Disziplin mit anderen Theatern messen lassen kann.
www.kassel-szene.de 2002 (Oldism - Born to be alt)
„Jobpoppers von der neu gegründeten Schauspieltruppe FLINNTHEATER aus Kassel ist ein Stück über sieben Jugendliche auf dem Arbeitsmarkt. Was sich wie ein wenig unterhaltsames Thema anhört, verwandelt sich auf der mit Bierkästen dekorierten Bühne im Gallus Theater in eine Art Typenkomödie im Zeitalter der Popkultur.“
Frankfurter Allgemeine Zeitung 30.03.2001
„Rundherum beeindruckende schauspielerische Leistungen gepaart mit der fesselnden Dramaturgie Sophia Stepfs und Tobias Krechels gekonnter Regieführung sorgten für einen Abend voller Kurzweil, der die Besucher in den Getränkemarkt und die schräge Psyche der einzelnen Figuren entführt. Und bei all dem Gelächter blieb auch ein ganz tiefsinniger Gedanke hängen: Das Leben ist wie ein Kasten Bier.“
Hildesheimer Allgemeine Zeitung 29.06.2002 (Jobpoppers)
„Denn neben den sportlichen Höchstleistungen, waren es vor allem die intelligenten Texte, die im Realen das Absurde aufspürten und die das gesamte Stück durchzogen.“
Hessisch Niedersächsische Allgemeine 13.08.2001 (Transpirationen)
„Doch wo sich Elfriede Jelinek in höchst abstrakten Theoremen versteigt, verschränkt TRANSPIRATIONEN lieber subtile Gesellschaftskritik mit abgründiger Comedy.“
Oberhessische Presse 29.10.2001 (Transpirationen)
